章院第8讲

清兮

20120522章院第8课
好大家好，今天我们讲律诗的起承转合
在律诗的格律里面，起承转合是最重要的，也是最难学的，因为，律诗的其他格律都可以记，也容易理解，而起承转合是比较抽象的，有一种可以意会难以言传的感觉。
即使言传也是表面的多。不管什么文章、诗词，只要做到起承转合，那么就是一篇完整的作品。起承转合；不仅仅是律诗的格律，而且还是一种写作方法。
大家只知道起承转合是格律中的一部分，却不知道是最主要的写作方法。我们写文学作品，只要运用好了起承转合的写作方法，那么一般写出来的作品就不会很差了。
至于如何理解起承转合呢？我认为最重要的“悟”，那么怎么去“悟”有两种“悟”的方法；
一是；在读古诗词中“悟”
二是；在和大家交流中“悟”
大家都看过《红楼梦》知道第四十八回有香菱学诗这一段，黛玉说，学诗无非是“起承转合”，可见起承转合的重要。关于起承转合，我打个比喻；我们写诗的人就好像水管工，而诗的起句，就像是用大水管把水从江河里接过来，那么承句是用水管的变接把水分流到小区，就是具体的点。转句就好像是水管的弯头，既要连接小区的水管又要弯到家里来转出新境界，新地方，目的地。合句就像是打开水龙头。完成了。那么我们的诗也完成了。我们不能把水的味道写出来，我们诗人仅仅是水管工。吃水是读者的事情。我们诗人这个水管工只是起引导的作用，品尝水就留给读者。水是苦是甜让读者自己品尝。这叫留白，也就是留有余地。回味无穷。那么我们诗人这种水管工如何在诗的水里加这些酸甜苦辣呢？那就是对自然景物的形容了，可以说形容词和动词，就是佐料，把这些佐料加到水里（诗里）读者（吃水的人）就会品尝到酸甜苦辣了。自然界的景物叫物象，用到诗里就改名叫“意象”，那么意象就像是是水，对意象加佐料（形容词或动词），再通过弯头然后打开水龙头，那么读者就喝到你加料的水了。那么就会品尝到酸甜苦辣了。
整首诗的关键是最后的总结，看法这些东西。
这些东西就是诗的精神，就是诗魂，也就是立意。也许比喻不太准确，反正就是这样的意思。下面，我们先讲“起”；
我们手中有一个题目，要求我们写一首诗，那么我们应该如何写好“起句”呢？起句的写法很多，什么明起、暗起、陪起等等，我认为这些都抽象了一点，
下面我给大家介绍两种简单的起的写法；一种是起句的“面式”写法；
二是起句的“点式写法”；下面我们先看第一种；“面式”，
杨载的《诗法家数》云；“起句先须阔占地步，然后六句若有本之泉，源源而来矣。地步一狭，譬犹无根之潦，可立而竭也”。
先看一首诗；秋兴八首（其一）杜甫玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。（首联，起句）江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。（颌联，承句丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。（颈联，转句）寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。（尾联，合句）我们看起句；“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。”这起句都包含了什么信息给读者啊？玉露伤枫树，我们能看到的只是枫树叶，那么说明是秋天，地点；巫山巫峡附近。气萧森；气氛沉闷苍凉。
从起句这些信息里面，我们看出，起句需要交代清楚；时间、地点、还有笼罩全诗的氛围（气氛），既然起句气氛萧森了，后面就不能写开心快乐的事。我们看后文就知道，“萧森”一直笼罩整首诗。至于起句的气势是一般，不大，平直另外从范围来讲，
“巫山巫峡气萧森”
也不是具体的景物，也不是某一个点的景物。而是比较笼统的比较全面的景物，下面的承句的景物都在这起句的笼罩范围之内，这种写法就是“面式”的起句写法。看承句；江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。这联的江间，是具体的景点，塞上，也是具体的景点，都在起句“巫山巫峡”的笼罩之下，所以起句是笼统的，比较大面的去写，情感的氛围也是笼罩全篇我们再看一首诗例；江村
杜甫
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。  
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。  
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
多病所须惟药物，微躯此外更何求？
我们看首联（起句）；
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。这起句都讲什么？村边的水，村里到处是悠闲自在的样子，这里的“幽”，不单是幽静，还有“悠闲”的意思，那么这起句也交代了时间——夏天，地点——江村，也是比较全面地介绍江村的情况，
后面的景物都在“江村”的范围之内，所以起句写的比较笼统，同时为全诗奠定了悠闲自在的情感基调，那么后面就不能写哭哭啼啼的事情了。范围和情感都笼罩了后面的诗句。这种起句写法就是“面式”起句的写法。再如；
山居秋暝1
作者：王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意2春芳歇，王孙自可留。起句“空山新雨后，天气晚来秋。”同样是总写是“面式”写法，比较全面笼统地写秋山。
接下来诗句的景物都是这个空山中的“具体”景物，没有逃离空山的范围，在这“空山”的笼罩之中，所以这首诗的起句也是“面式”的起句。从上面几首诗例看出来，起句，就是向读者作总的介绍，面上的介绍，比较笼统。就像画画一样首先画一个轮廓。那么起句的内容是交代时间、地点、奠定氛围。奠定氛围很重要哦。那么起句的气势是平直，为什么平直啊，诗讲究整体，开头气势恢宏，后面跟不上，就不太好了。前面讲对联的时候我就讲过，下联的气势要盖过上联，最少要与上联看齐。比如杜甫的《蜀相》也是这种写法。再比如红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 大家看首联；讲红军不怕长征路上的艰难困苦，所有的困难在红军面前都可以视之为平常事。这就是笼统地说，也是“面式”写法，
下面我们讲起句的“点式”写法；
还是先看诗例；
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。  无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。  艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。我们看起句；
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
抬头看风急天高，耳边还有猿啼，（猿啼这种特定意象（物象）一般不能出现在心情愉快的诗里，今后讲物象的时候会讲到）。低头看渚清沙白，鸟在飞。那么这两句的景物是不是并列关系啊，前面句写高处，后面句写低处。还有的诗是从远处写到近处。景物是齐头并进的。刚才讲过诗要讲究整体，那么这种齐头并进的景物不是各自独立了吗？这就要看题目，由题目把这些景物统筹起来，还有一点是最主要的，感情的基调必须在起句定下来，比如《登高》这首起句的“哀”字，就是全诗的情感基调，那么后面再不可能出现喜笑颜开的内容了。那么同时全诗也用这个情感基调贯穿起来，那么整首诗就是浑然一体了。还有如；
旅夜书怀
杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。　　
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似？天地一沙鸥。这首诗的起句写的就是具体的景点，是具体的某一点，所以是“点式”的起句。起句；迟日江山丽，就是比较笼统全面地写，丽，奠定情感基调。前面说过，形容词或动词就是佐料了，就是诗人情感的寄托之处，诗人的情感就是靠这些形容词或动词表达出来的。
危樯独夜舟。
还有“点式”的写法绝句，杜甫的绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首起句和承句并列。所以这首是“点式”的起句，面式起句，就是首句写的是全貌，比较笼统的并且笼罩后面的景物.点式起句，写的是局部，比较具体的景物，没有笼罩承句，承句也不在起句的范围之内。但都能够为主题服务。那么我们写诗的时候如果先想写笼统的全面的景物，就是“面式”起句，那么接下来的承句就要写具体的某一点的“点式”景物。
不管是面式起句还是点式起句，都需要我们把心融入到意境之中，全面地分析，才能明白。
今天讲了起句的“面式写法”和“点式写法”两种，同学们回去看看唐诗，找出别的起句的写法。上面的这两种是我自己总结的体会。或许能给同学们一些启发，不一定百分百正确，希望大家不要当公式使用。今天就到这里，谢谢大家，
作业;用“面式起句的写法”写一首七律《夏荷》

梦蝶

谢谢章老师！谢谢清兮班长！

梦蝶

老师这个“水管工”的比喻很新奇！
上面讲《旅夜书怀》怎么又讲了一句“迟日江山丽”进去呢？

青山遮得住

什么时候讲拗救啊