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一青升级词班第三讲讲义整理处 讲师奉旨填词柳三

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发表于 2012-9-12 22:18 | 显示全部楼层 |阅读模式
我们第一课讲了,词的节奏, 其实应该说是词的旋律, 这呢,原先升级词班提前讲过了,那么原班的同学就当是复习一遍 一般来说通过五个方面来做到词的立体感
1、 通过时空的转换而构成词的立体感
2、 通过空间的转换而构成词的立体感
3、 利用顿挫和点染,
4、 虚实
5、 景结通过这五个方面来体现词的立体感
咱不说如何营造词的意境,提升作品的神韵。我们用立体感-----这个现代词来表达,
1、 通过时空的转换而构成词的立体感
我们先讲下这个
词呢受篇幅和句式的限制,无法像现代文一样展开叙述,展开抒情。如何在短小的篇幅内,营造出深刻的内涵。
我们先讲下,如何利用时空的转换来体现这个的
我们先看下几个例子
我先拿几篇我个人的作品,给大家讲解下从临江仙到千秋岁然后到行香子
临江仙
倦倚纱窗闻竹韵,惊回往事朦胧。依稀去岁赏春浓。拈花听絮语,踏月沐清风。数十年来如一梦,此身犹似飘蓬。当时月色已无踪。刘郎今又至,还识旧桃红?
要点:上片时空转到了过去,过片转到现在。这个是常见的填词手法,上片写景下片抒情。上片回到了过去,下片转到了现在。过片必须以抒情语开头
通过回到过去,然后再转到现在,这个就是 通过时空的转换,来突显词的立体感
千秋岁 ---柳三
天清雁远,落叶随风转。人去后,珠帘卷。对斜阳晚树,流水轻烟软。追旧梦,梦回月下流萤扇。
脂粉融香汗,水殿清歌满。都去也,唯遗叹。念年年燕过,岁岁春光短。鱼沉水,何时春去韶光返。
这个是过片回到了过去,但是过去的情景并没有做过多的描写,只是一带而过,以特写镜头的形式表现,起到反衬的作用
行香子     慢卷珠帘,浅醉犹酣。风吹起,波乱心潭。闲愁似旧,江水依蓝。看杯中酒,梦中泪,眼中衫。     轻调锦瑟,笑语曾谙。忆当时,素手纤纤。叹今零落,对影成三!笑一时痴,一时傻,一时贪。
这个,在现在时刻中,突显过去的片段的一个局部特写,在以过去反衬现在,同时也起到点染的效果,
苏轼的一首大江东去也是这样的手法
过片“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。”
在只要突显男性主人翁某种情怀的时候,喜欢用女性来点缀
例如这篇大家东去写的是周瑜,却用小乔来点缀,
这样的手法叫什么,大家知道么?
这个叫刷色
都是上高中没认真听讲的学生哈
这个是高中老师讲的内容哈
刷色也叫润色
用美女来突显英雄
刷色的方法很多,这个只是一种 润色   
以上呢,时空转换的顺序是 现在----过去---现在。
还有些常用的时空转换的顺序是 过去---现在
例如
先写过去的种种情景,然后再写现在,抒发一种过去和现在对比,或者是反衬,或者事物的演变过程等的情感主题
韦庄的五首菩萨蛮
这一组词就是从过去写到现在
中间个别几首都是以回忆过去,以现在的心境抒情菩萨蛮之三如今却忆江南乐,当时年少春衫薄。骑马倚斜桥,满楼红袖招。
翠屏金屈曲,醉入花丛宿。此度见花枝,白头誓不归。这首词写作者回忆自己在江南一段快乐浪漫的生活,虽是回忆却写得栩栩如生,历历如
绘,一位春衫舞风、春风得意的少年,立马在横斜水面的桥头,英姿飒爽,风流自赏,
引起满楼的"红袖"为之倾倒。目成心许的美好遭遇,便充分表现在言语之外。接着便到
了美女如云的"花丛",那里有饰着翡翠的画屏,把幽深的春闺和喧嚣的闹市隔开,使他
在这温柔乡里陶醉了。"此度见花枝"现在要能再有像当时那样的遇合,便坚决"白头誓不归"了,
前面全部是为最后两句铺垫的 ,开头一直到倒数第三句,都是描写过去种种的美好 然后最后两句才是写现代, 这样也是利用时空的转换
刚才我们说了点染,这个手法。下面我们来介绍下点染这个手法
点染是画家手法,有些处加点,有些处渲染。这里借来指有些处点明,有些处烘托,点明后用景物来烘托,更有意味。
雨霖铃》:“念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。”
点明“去去”,就用千里烟波,暮霭沉沉,楚天空阔,三样景物来烘托,衬出远别的离情。
接下去说:“多情自古仿离别,更那堪冷落清秋节”,这里点明“仿离别”,用“冷落清秋节”来渲染,再衬上多情,更觉难堪,所以说“更那堪”。这是一重渲染。
再有这句点明在冷落的清秋节伤离别,说“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”,用杨柳岸,晓风、残月三样东西构成一种凄清的意境,来烘托在清秋节伤离别的感情。这是又一重渲染。
这里有两重渲染,显得感情的色彩更浓重。这样,先点明,后用景物渲染,烘托感情,收到情景相生的效果。这个就是点染。点染还可以用在律诗中
例如,律诗中第二联抒情,第三联写景,这个写景多用点染的修辞手法
词里,不仅仅在长调中运用。
在中调中,例如刚才的行香子,过去的描写,就只有七个字,那么这个就是点染
在使用点染手法的时候,需要记住一个要点
那就是 点染之间不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣
意思是说,我们用景物的描写去渲染,中间不能插一些无关的语句,
然后我们接着介绍词牌
关于如何写出词的立体感,我们今天先讲这一点。 临江仙源起颇多歧说。任二北据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓辞意涉及临江;明董逢元辑《唐词纪》谓此调“多赋水媛江妃”故名;黄升《花庵词选》卷一云“唐词多缘题,所赋《临江仙》则言仙事……”唐教坊曲,用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首,任二北《敦煌曲校录》定名《临江仙》,王重民《敦煌曲子词集》作《临江仙》。
钦定词谱里临江仙,有11体
属于变体比较多的词牌
重点介绍下
临江仙--李清照   【作者】:李清照——《临江仙》   【内容】:
庭院深深深几许,   
云窗雾阁春迟。   
为谁憔悴损芳姿,   
夜来清梦好,   
应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹,   
浓香吹尽有谁知。   
暖风迟日也,   
别到杏花肥。 然后再看下苏轼的词夜饮东坡醒复醉
归来仿佛已三更。
家童鼻息已雷鸣,
敲门都不应,
倚帐听江声。长恨此身非我有,
何时忘却营营。
夜阑风静彀纹平,
小舟从此逝,
江海寄余生。临江仙
年代:【明】 作者:【杨慎】 滚滚长江东逝水,
浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在,
几度夕阳红。白发渔樵江渚上,
惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事,
都付笑谈中。我们来看下这三首词
先感悟下它的节奏
也就是旋律
临江仙,刚我们说了,有11体。我比较喜欢填的就是这体。
这个词牌的关键点是
1、情感起伏可以随着句式的改变而转变
例如,第一句是七个字,我们把感情表达为轻起,第二句为伏。然后再第三句可以把情感在此挑起,最后两个五字句为情感抒发的重点
2、临江仙的上下结很重要
一般是这个词牌的高潮部分
也就是我们说的中心句的位置
也有的临江仙,在上下片倒数第二句,为四句字
四字句
这样的,一般要注意,四字句的用法,临江仙源起颇多歧说。任二北据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓辞意涉及临江;明董逢元辑《唐词纪》谓此调“多赋水媛江妃”故名;黄升《花庵词选》卷一云“唐词多缘题,所赋《临江仙》则言仙事……”唐教坊曲,用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉
临江仙,刚我们说了,有11体。我比较喜欢填的就是这体。
这个词牌的关键点是
1、情感起伏可以随着句式的改变而转变
例如,第一句是七个字,我们把感情表达为轻起,第二句为伏。然后再第三句可以把情感在此挑起,最后两个五字句为情感抒发的重点
2、临江仙的上下结很重要,一般是这个词牌的高潮部分。也就是我们说的中心句的位置,有的临江仙,在上下片倒数第二句,为四字句
这样的,一般要注意,四字句的用法,如
峭碧参差十二峰,冷烟寒树重重。
瑶姬宫殿是仙踪。
金炉珠帐,香霭昼偏浓。
一自楚王惊梦断,人间无路相逢。
至今云雨带愁容。
月斜江上,征棹动晨钟。
这个是花间词里,牛希济的作品
这个是起句押韵的,变体。也有起句不押韵的
不管第一句是否押韵,我们只看下,上下片倒数第二句,四字句的用法
这个注意一点,四字句,虽然说是起到承上启下的作用。但是重点要在启下
情感起伏应该在四字句处有一个舒缓
不然,结句写不出彩
临江仙,还有一体比较常用的
就是晏几道那体
晏几道为宋代著名词人晏殊第七子
和晏殊合称为 两晏
这一体呢,是上下片首句,比苏轼那体少一字
但是要求是 全词上下片第三句外,其他都要求用对仗
如果不用对仗又是一体,平仄和使用对仗的没区别临江仙 晏几道
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。
记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。这个呢,主要是上下片第三句,这句起到的作用是承上启下
很关键,
不讲了
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