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第8讲(文轩老师)

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发表于 2012-9-25 20:50 | 显示全部楼层 |阅读模式
20120925日章院讲义

高级班七讲-----景物的镜头定格
故乡的云
同学们好;我这个人不懂引经据典,也不懂夸夸其谈,废话连篇。我只会直截了当地进入主题,尽量讲一些实用的东西。
上节课,我们探讨了剖析景物,这节课我们还是讲与景有关的内容——画面的定格,
大家知道写诗的手法有三种,即;“赋、比、兴。”那么“兴”就是见景生情啦,或者是“睹物思人”啦。比如;看见明月,你就会产生思乡之情,见了旧情人用过的东西,你就会想起往日的情怀。不经意走到以前约会的地方,就会想起过去约会时的点点滴滴。这就是“兴”。
因为“兴”的写作手法比较实用,现在我们写的大部分诗词,都是采用这种手法,所以,我们着重介绍“兴”的手法。   
那么关于“兴”起的写作手法,如何把景物定格呢?大家知道诗词和画、琴、摄影、雕塑等艺术是有相通的地方,是什么相通啊?就是意境有相通的地方。诗词是通过文字表达意境,而摄影是通过图片表达意境,雕塑是通过造型或神态表达意境的。
这些的共同之处是;都是为了表达意境。不同点是;三者的表达手法不同罢了。写诗词就像摄影一样,对景物先是取镜头,然后定格——安快门。把景物定格下来,那么这里说一下“定格”的问题。对景物的定格,有两方面;第一方面是空间。第二方面是时间。先说第一方面;空间的定格,大家知道“诗言阔,词言长”。诗之阔,就是你选景的时候,空间是很大的,只要在你看到的范围之内,符合心情的景物都可以写入诗中。天上地下,远近高低,听到的,闻到的,都可以用,
比如杜甫的《登高》,
风急天高猿啸哀1,渚清沙白鸟飞回2。
无边落木萧萧下3,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台4。
艰难苦恨繁霜鬓5,潦倒新停浊酒杯6。
从“风急天高”的天上,写到“渚清沙白”的地上。从“无边落木”的山中,写到“滚滚长江”的水里。空间基本不受限制,只要是你看到的起衬托心情作用的景物,都可以写入诗中。至于“听到”的景物,比如“猿啸哀”就是听到的啦。这些景物,都好像是瞬间发生的,作者是抢拍了这瞬间的镜头。另外自身也是一景。有时候也可以写入景中的。这些大范围大气势的景,当然也可以写小范围的景,自身周边的景。
比如杜甫的《蜀相》
丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。   
映阶碧草自****,隔叶黄鹂空好音。   
三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。   
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。就没有写的很开阔,只写了祠堂周围的景物“柏树”、“碧草”、“黄鹂”。为什么这样呢?这就是要看题目,看心情,前首是写《登高》,那么只要登高看到的都行。后面这首题目是《蜀相》,重点是写祠堂。不能离题。这空间的定格就像摄影机选景一样,选好了意境按下快门就行了。只不过诗词的选景的视野比摄像机更宽阔,选景更精准更简洁而已。这就要看作者的眼光了,所以我一再强调要多角度,多层次地去观察景物,就好像摄影一样,大家都拍摄同一个画面,没有新意,有意思吗?下面说定格的第二个方面——时间,时间的定格也有两种,一种是即时的景物,第二种是综合的景物。即时的景物就是在几分钟或者个把小时之内看到的景物,实景描写,加适当的形容词。这种情况写景,不能定格很长时间,比如不能从白天写到深夜,更不能从春景写到夏景,如果定格的时间太长了,会容易造成意境混乱。大部分是写从你看到景物时算起的几分钟之内的景。
这时候的大自然就是一副瞬间定格的画,你只要在写出定格在这画里的景物就行了,没有第二副画。只写这时候的这一幅画。所以说时间的定格不能太长了,。    比如;杜甫的《登高》“
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,
这就是瞬间定格的景物,就好像瞬间按下快门选取的景。
         再比如杜甫的《江畔独步寻花》
“黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低,……”
也是瞬间定格的景物。是一个镜头的景色,没有第二个镜头,只不过这个镜头是三维立体的镜头,有声有色而已。我们在臆想中读取这个镜头看看;黄四娘家门口的路上春花盛开,多多各色花挂满枝头,花旁有几只蝴蝶有的停在花蕊上,有的在翩翩起舞,而树枝上的黄莺在婉转地鸣唱,呼朋引伴。这样的镜头,让人陶醉。这就是瞬间定格的镜头。一般很少会从白天写到晚上的镜头,定格的时间不会那么长的。
再如
点绛唇
(李清照宋代)
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客入来,袜刬金钗溜,和羞走。
倚门回首,却把青梅嗅。
    这首词,我们看定格的时间,仅仅是蹴罢秋千后的短短几分钟,也属于瞬间定格的情况。
再看;
昨夜雨疏风骤,
浓睡不消残酒。
试问卷帘人,
却道海棠依旧。
知否?如否?
应是绿肥红瘦。
--宋 李清照
    这首词写的仅仅是早上刚刚睡醒时候的片刻时间;把睡醒的这片刻的平常的生活画面截取下来,定格下来。这就是时间上的定格。    第二种是综合的画面定格,因为写诗可以联想,所以当你看到的景物还不够理想的话,你可以搬移景物,用“移山倒海”的手法把别处的景物移到你的视野中来,把以前或以后的景物移到你的视野中来(这里必须注意的是,不能违反季节,不能违反自然规律,),    比如你现在写秋天,你可以把去年秋天的菊花当成今天才开,也可以把今天才种的菊花(打比喻)本来是明年开的你可以当成今天就开了。但是不能把春、夏、冬的景物写到今天写作的画面中来,也不要把晚上的景物写的白天中来,同样的,不能把白天的景物写到夜晚中去。这就是时间的定格。    大家知道,我们诗词中的景物就是一幅画,空间上你可以尽情地画,天上地下,前后左右都可以画,可以画就是可以写出来,只要是你看到的。那么时间上最好是白天就只写白天,晚上就只写晚上,更不能反季节写,写诗不是种大棚菜,大棚菜可以反季节种。
写诗词不能违反季节的自然规律。画画也不可能在天上画一个太阳又在旁边画一个月亮。更不能一半画春天一半画秋天。即使有这样的画,意境也不好啊。所以大家在空间和时间的定格方面要多注意,以免造成意境混乱。相信今天讲的许多人都明白,只是没有说出来而已,。
那么这里再说一下“情感”的定格;一般写诗词,诗词里面情感的定格也是很短的,就是说只是写片刻时间内的心理活动,就好像电影里的特写镜头;
比如上面首的《点绛唇》,这首词里面的情感仅仅是见客之后的片刻的心理活动。也是瞬间定格的情感。再如
“近乡情更怯,不敢问来人”
同样也是写片刻时间内的心情。
至于情感的定格一般都是当时一时间的情感,即使是杜甫的《登高》,也是写登高之后触景伤情后的短暂时间内的心情,所以我们今后要经常留意,片刻触动的灵感。好了今天就到这里,下个星期我们讲诗词的“造景”。谢谢大家。
作业;七言律绝《菊花》

发表于 2012-10-1 19:00 | 显示全部楼层
这个“景物定格”真是新颖啊!原来真的诗词和绘画摄影这些艺术是相通的、太奇妙了!
 楼主| 发表于 2012-10-5 08:59 | 显示全部楼层
梦蝶 发表于 2012-10-1 19:00
这个“景物定格”真是新颖啊!原来真的诗词和绘画摄影这些艺术是相通的、太奇妙了!{:1_ ...

发表于 2012-10-10 06:01 | 显示全部楼层
辛苦
 楼主| 发表于 2012-10-10 13:26 | 显示全部楼层
白衣公子 发表于 2012-10-10 06:01
辛苦

发表于 2012-11-10 22:40 | 显示全部楼层
写诗词就像摄影一样,对景物先是取镜头,然后定格——安快门。把景物定格下来,那么这里说一下“定格”的问题。对景物的定格,有两方面;第一方面是空间。第二方面是时间。先说第一方面;空间的定格,大家知道“诗言阔,词言长”。诗之阔,就是你选景的时候,空间是很大的,只要在你看到的范围之内,符合心情的景物都可以写入诗中。天上地下,远近高低,听到的,闻到的,都可以用。真奇妙!谢谢
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