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一青一期升级词班第八讲讲义整理处 讲师奉旨填词柳三

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发表于 2012-11-2 08:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
上节课,我们讲了双片词的章法结构,上篇写景或者叙事,下片抒情或者议论,这种章法
我们今天讲下其他两种方法
我们先来看首词  
南乡一剪梅春游古寺感怀岁月不曾留,
转眼秋霜染满头。
欲借春光思往事,
情也悠悠,梦也悠悠。佛寺古清幽,
寺外桃花伴水流。
若是年华回首过,
心系孤舟,情系孤舟。这个是我刚学填词的时候写的,写的不好。
但是我们今天讲章法
这词的章法结构,就是词上片抒情,下片写景
这个就是我们今天要讲的第二种填词的手法
上片 抒情或者议论,下片写景或者叙事
这个也要注意几个关键点:A、下片的写景,必须是情感的延续,或者说是使用点染的手法来深化主题
我们在上片已经抒情了,过片的时候,如果继续抒情,那么显的这个词呢,主体不丰满,
所以一般这个时候,多借助景物的描写,使抒发的情感,具体化些,或者是使用点染的修辞手法,来延续情感的抒发。在节奏上也可以体现出词主题情感的起伏。
在上片抒情或者议论的时候,我们一般要注意,不要把话说完了,也就是说,情感抒发要含蓄,不要直接。这个和下片抒情有所不同。
B、注意结尾,最好用情语收尾
这个是说,由于上片的情感抒发的比较含蓄,下片又用景物描写进行了点染,那么结尾的时候最好是用情语结尾。
而这个情语结尾,要注意,不能过于朦胧,这样大家不知道你到底是抒发的什么情感,要做到言浅意深 .结的深远。
如果说,上景下情,或者是上情下景。这个时候我们来思考下,我们讲情景相生的时候讲过,情景相生主要有三种表现手法
一是上景下情,二是上情下景。三是情景交融
那么我们来看下填词的第三种章法结构
情景交融----我们称之为并列式
一般并列式有两种表现形式
我们先来看几首词
浪淘沙—绿柳倚桃芳,莺唱新簧。门前溪水伴斜阳。细数平生多少事,点滴堪尝。把酒叹流光,品味炎凉。镜中双鬓渐成霜。逝去情怀皆已是,淡淡沉香。
南歌子—叶乱风摇影,花繁燕语频。山幽深处本无人,任我搬柴运水入深云。一径苍松老,三杯桂酒醇。无名无利乐天真,闲伴孤梅枯竹月黄昏。
望江南   
江南蝶,斜日一双双。
身似何郎全傅粉,
心如韩寿爱偷香。
天赋予与轻狂。
  
微雨后,薄翅腻烟光。
才伴游蜂来小院,
又随飞絮过东墙。
长是为花忙。[
这些全是并列式的章法结构
这个章法结构有几个特点
多是以景语兴起,用情语来收尾。 这个章法结构有几个特点
多是以景语兴起,用情语来收尾。
上下片都是这样,但要注意,A、景物不能和情感脱离;B、景物到抒情句的过度要自然,不可跳跃太快;
C、虽然是并列式,下片要比上片情感上要升华
前两首是这个并列式第一种表现手法,上下片没有顺承关系,
第三首是第二种表现手法,上下片有顺承关系
例如,这首江南蝶的顺承关系,是时间上的顺承
还有的是空间上的顺承。一般都是在过片上体现,
不过并列式也要使用不好会有这样的现象,那就是上下片一样的词牌,写不好的话,会出现一个现象,就是“上下片颠倒过来也可以
这个要注意,如果这首词感觉上下片能倒过来,那么说明这首填的不成功
我们用半小时的时间,主要讲了下两种双片词的章法结构
不多举例,因为下面我们还要用一些时间,主要讲解下大概九个常见词牌在填词时候的注意事项。 一、压平声韵的
1《浣溪沙》唐教坊曲名。张泌词,有〔露浓香泛小庭花〕句,名《小庭花》;贺铸名《减字浣溪沙》;韩淲词,有〔芍药酴縻满院春〕句,名《满院春》;有〔东风拂栏露犹寒〕句,名《东风寒》;有〔一曲西风醉木犀〕句,名《醉木犀》;有〔霜后黄花菊自开〕句,名《霜菊黄》;有〔广寒曾折最高枝〕句,名《广寒枝》;有〔春风初试薄罗衫〕句,名《试香罗》;有〔清和风里绿荫初〕句,名《清和风》;有〔一番春事怨啼鹃〕句,名《怨啼鹃》。
这一词牌有平仄韵等几个变体,常用的就是压平声韵。我们来看下词谱:(注释:◎⊙平仄可用,● 仄,○平)双调四十二字,前段三句三平韵,后段三句两平韵韩偓宿醉离愁慢髻鬟。六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。◎●⊙○◎●○ ◎○⊙●●○○ ⊙○◎●●○○罗袜况兼金菡萏。雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。⊙●◎○○●● ◎○⊙●●○○ ◎○⊙●●○○
《浣溪沙》四十二字,就是六个律句组成的,很像一首不粘的七律,减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗,就像律诗 颈联用对仗一样。这个词的中心句在过片处,不管你是不是用的对仗,过片都是词的文眼所在。也就是说,浣溪沙,这个词牌大家填词的时候要注意过片,那一对仗的应用。或者不用对仗,应该如何体现,这个词牌,我们讲过了,不多讲了 。2、《浪淘沙》双调五十四字,前后段各五句,四平韵。这个词牌又叫《过龙门》,《卖花声》
南唐李煜帘外雨潺潺。春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客。一晌贪欢。⊙●●○○ ⊙●○○ ⊙○◎●●○○ ◎●◎○○●● ◎●○○独自莫凭栏。无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也。天上人间。◎●●○○ ⊙●○○ ◎○⊙●●○○ ⊙●◎○○●● ⊙●○○
这个词牌最早的时候是七言绝句,后来经后主演变成了四五七言组合成的词牌。由于韵脚安排的比较密,上下片只有一句不压韵,填写这个词牌的时候应当注意,韵脚安排的密,句式又多变,所以要注意情感的起伏,和不压韵句的作用,
不要把这个词牌填的过于平淡,情感的起伏要在结句前一句不压韵的地方做一个缓冲,这样结句更好。也就说,这个词牌的结句处很关键。由于韵脚密集,新手写来很容易写出顺口溜的感觉,或者是在不压韵句处写的生硬。这个要注意情感起伏一定要和韵句和不压韵句配合到位。所以说浪涛沙这个词牌哈,要在最后两句,下功夫。我们来看下,一些需要换韵的词牌,通常是平仄韵交替使用的
如《菩萨蛮 》双调四十四字,前后段各四句,两仄韵、两平韵           李白
平林漠漠烟如织。
寒山一带伤心碧。
暝色入高楼。
有人楼上愁。⊙○◎●○○● ⊙○◎●○○● ◎●●○○ ◎○⊙●○
玉阶空伫立。
宿鸟归飞急。
何处是归程。
长亭更短亭。◎○○●● ◎●⊙○● ⊙●●○○换⊙○⊙●○
这个词牌,每两句一转韵
1、上下片结句的词谱安排是中平中仄平,但要注意,必须符合律句的要求,不能出现这样的格式仄平仄仄平。也就是说不能孤平。
2、由于这个词牌两句一转韵,要注意转韵后,句与句的衔接。不能脱节,叙述上可以跳跃但不能跨度太大。
3、注意过片的应用。4、情感起伏不能因为换韵而出现脱节。 这个换韵的词牌,常见的还有虞美人
《虞美人》唐教坊曲名。《碧鸡漫志》云:《虞美人》旧曲三,其一属中吕调,其一属中吕宫,近世又转入黄钟宫。元高拭词注:南吕调。《乐府雅词》名《虞美人令》;周紫芝词,有〔只恐怕寒,难近玉壶冰〕句,名《玉壶冰》;张炎词赋柳儿,因名《忆柳曲》;王行词,取李煜〔恰似一江春水向东流〕句,名《一江春水》。 南唐李煜风回小院庭芜绿。
柳眼春相续。
凭栏半日独无言。
依旧竹声新月、似当年。⊙○◎●○○● ◎●○○● ⊙○◎●●○○ ⊙●◎○⊙● ●○○
笙歌未散樽罍在。
池面冰初解。
烛明香暗画栏深。
满鬓清霜残雪、思难禁。⊙○●●○○●换⊙●○○● ●○○●●○○换◎●⊙○⊙● ●○○除以上菩萨蛮的4个关键点外,还有就是,上下片结句是中心句。
而这结句有三种表现手法:1、一气呵成,2、上六下三3、上四下五。平韵的词,我们再来看一个
平声韵
《南乡子》唐教坊曲名。此词有单调、双调。单调者始自欧阳炯词,冯延巳、李珣俱本此添字。双调者始自冯延巳词。双调五十四字,前后段各五句四平韵。
欧阳修翠密红繁。
水国凉生未是寒
。雨打荷花珠不定。
轻翻,冷泼鸳鸯锦翅斑。●●○○ ●●○○●●○ ●●○○○●● ○○ ●●○○●●○
尽日凭栏。
弄蕊拈花仔细看。
偷得褭蹄新铸样。
无端,藏在红房粉艳间。要注意两字句的用法《南乡子》的两字句,起到的是承上启下的作用。 如“回首凤楼无限事。茫茫。鸾镜鸳衾两断肠”,
或者起到点缀的作用如“薄幸不来门半掩。斜阳” 再或者只承上 如“雨打荷花珠不定。轻翻。“共说春来春去事。凄凉。”
两字句的在情感起伏方面,起到的是使情感缓冲的作用。
我们学习填词要注意,情感的抒发,在那个位置上要注意缓冲,这样才能体现出情感起伏  
词牌按照押韵形式来分的话,除了我们讲的平声韵,平仄换韵的,还有压仄声韵的,还有平仄相协韵的。但是在常用的词牌中,一般来讲,没有我们要注意的地方。只需要注意,我们讲过的章法结构结合,我们以前讲的如何表现出词的立体感,就可以.
发表于 2012-11-6 16:13 | 显示全部楼层
求求班长辛苦哈。
 楼主| 发表于 2012-11-6 18:57 | 显示全部楼层
奉旨填词柳三 发表于 2012-11-6 16:13
求求班长辛苦哈。

老师你害羞的样子好可爱啊,不过最辛苦的还是您老人家啊,咱就是尽一点自己力所能及的力量罢了
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