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[文心阁公告] 文心阁第二十五讲 格律诗重字的问题

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发表于 2023-8-4 21:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
文心阁第二十五讲  格律诗的重字问题
今天是我们文心阁第二十五讲  格律诗重字的问题

这次我们来讨论下律诗是否可以重字?网络上一直流传着这样一句话“律诗忌讳重字”甚至后来包括词作也不允许重字。但是经过大家探讨达成一个约定俗成的规定“重字只需要重的合理,就可以重;否则重字不允许”我们今天就来讲下重字的问题。
经考证格律诗忌重字,首先最早提出的是律诗不得重字,这是源自清代科考。后来网络上演变成了,不仅仅律诗不得重字,甚至到了绝句,填词都不可以。
那么什么时候提出的律诗不能重字呢?
“律诗不得重复用字”是清代人的说法和作法。清末民初有个叫商衍鎏的人,根据自己参加县试、府试、院试、乡试、会试、殿试的亲身经历,写了一部《清代科举考试述录》,书中有一段话透漏出个中消息:“至乾隆二十二年,于乡会试增五言八韵诗一首。……取用平声,诗内不许重字,遂为定制。”当今有人强调“律诗不得重复用字”正是来源于此。
我们都知道唐代是诗歌发展到了顶峰的时期,那么唐人在写诗中是否也有这个忌讳呢?
我们选择了被后人称为律诗典范的杜甫律诗,以及被后人充分肯定的刘禹锡、李商隐的律诗作为调查对象。在鉴别是否重复用字上,我们排除了“当句对”中重复用字的作品,如“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞”之类;排除了使用叠音词的作品,如“巫山十二郁苍苍,片石亭亭号女郎”之类;还排除了因使用特殊句式而出现的重复用字的作品,如“鱼在深潭鹤在天”之类。把上述这三类使用重字的作品排除在外,他们的律诗重复用字现象依然可观。

我们的调查结果如下:
杜甫律诗151首,重复用字者30首,占总数20%。举例如《曲江二首》其一:一片花飞减却春,风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇。……“花”字两见。

又如《因许八奉寄江宁旻上人》:不见旻公三十年,封书寄与泪潺湲。旧来好事今能否,老去新诗谁与传?……“与”字两见。
刘禹锡律诗184首,重复用字者57首,占总数31%。举例如《酬乐天衫酒见寄》:酒法众传吴米好,舞衣偏上越罗轻。动摇浮蚁香浓甚,装束轻鸿意态生。……“轻”字两见。
又如《洛中送杨处后入关便游蜀》:
王城晓入窥丹凤,蜀路晴来见碧鸡。早识卧龙应有分,不妨从此蹑丹梯。……“丹”字两见。
李商隐律诗101首,重复用字者45首,占总数45%。举例如《宋玉》:
何事荆台百万家,唯教宋玉擅才华?楚辞已不饶唐勒,风赋何曾让景差?……“何”字两见。又如《奉和太原公》:……仙舟尚惜乖双美,彩服何由得尽同?谁惮士龙多笑疾,美髭终类晋司空。“美”字两见。。。。。。

由此可见,唐人在写格律诗的时候,是不忌讳重字的。

但是,我们刚说了,“重复只要合理,就不忌讳”
那在什么情况下不合理呢?一般来说,在新手习作中,由于词汇积累不足,而造成了重字。这样的重字使诗的文彩降低或者说有更好的词汇可以替代,那么这样的重字是不允许的。
不允许的原因,是因为这首诗写的不成功,而不是说重字是格律诗的禁忌。
我们在写作过程中,经常会遇到这样的现象,发现重字了,于是想换个字,换字后又发现,并没有对诗的整体意境提升多少,单独的是为了避免重字而换字。有时候呢,感觉换了无妨,但是过多的时候是发现避免了重字,诗的整体韵味是少了很多。
这就是说,诗的好坏与是否重字没多大关系。
     这里再次重申一句:诗词没有重字的禁忌的。
下面我们来浅谈下重字的使用技巧
重字呢也是一种技巧。使用好了,会发现重的合理,且诗诗词作品韵味增加,下面我们来介绍下重字的使用技巧。
利用重字造成时间上和空间上的回环,从而深化主题情感
夜雨寄北【唐】李商隐
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
这个是利用时间上回环,同样是夜雨涨秋池的时候,利用这个回环,来深化主题思想的。虽然重复却不嫌繁琐,反而更显情韵。

又如利用空间上的回环:
旅次朔方
唐 刘皂
客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水,却望并州是故乡。

这个诗有说是贾岛的作品,也有说是刘皂的作品。我们不去深究。我们来看下,这个是如何利用空间上的回环来深化主题情感的。诗中说诗人客居并州十年了,夜夜想念着家乡,但他快回到家的时候,突然发现,原来已经不知不觉中把并州当做了自己的故乡。空间上形成回环,虽然有重复,但是读起来耐人品味。

李商隐的那首也是,时空上回环了,但是读起了也是不嫌烦琐,并且味道醇厚。宋人在学习这种手法的时候,也有不少作品。
与宝觉宿龙华院
宋王安石
与公京口水云间,问月何时照我还。
邂逅我还还问月,何时照我宿钟山?


另外还有杨万里的一首诗
听雨
宋杨万里
归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。
昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。
同样的雨声把诗人的情感拉回到了过去,同时也深化了主题情感

第二呢,就是使用当句对,特殊句式以及叠音词。这个比较常见,例如云在西湖月在天,其实这句是当句对的一个体现。又如一江春雨一江涛,这样的句子看似重复字了,其实这是一种特殊的句式,等我们讲到句式句法的问题的时候,我再给大家详细讲解

我们上节课讲了部分句式,里面就有这样的例子

第三,游戏作品。为了体现某种意境刻意为之。最有代表性的就是一字诗。

一字诗是古人的一种游戏题材的作品,类似的还有连珠体等。
我们先来看下一字诗
夜孤江垂钓(纪晓岚)
一帆一桨一孤舟,一个渔翁一钓钩,
一俯一仰一顿笑,一江明月一江秋。
小桥流水夜(佚名)
一山一水一小桥,一轮名月照松梢,
边沿虽破乾坤在,一如既往乐逍遥。
秋江垂钓图(佚名)
一蓑一笠一扁舟,一丈杆头一只钩,
一水一拍似一唱,一翁独钓一江秋。
重逢(流沙河)
一阵敲门一阵风,一声姓名一旧容,
一番迟疑一番懵,一番握手一番疯。

这个一字诗呢,多用于游戏写诗。少有佳作。但是不代表不可以借鉴这个写作手法。
例如,
七绝  答梦落疏篱
作者:柳三
一树梨花一树春,一番风雨一番新。
前尘似梦随云散,再谱新词佐酒醇。


除了这样的重字外,还有一些这样的例子。
七绝----题深山独乐图作者:情僧
其一
云松倒挂掩危亭,林鸟轻啼我自听。
半卧闲吟山亦醉,山还笑我太劳形。
其二
四方云水四时风,人道山空山不空。
我抱山时山抱我,幽怀独与此山同。

这样的重复正好起到了深化主题情感的作用。这里要说明一点,写作技法、修辞手法、他们最终的目的还是为了深化主题的。

第四:重字还有,用来情感递进。
七绝 寄人
作者:柳三
心随明月照天山,君去南疆何日还?
莫恋异乡明月好,故乡月胜异乡圆。

这是老黄黄当年去新疆旅游的时候,我写了一首诗用短信的形式发他的


老黄黄 就是当年以一首老黄黄的作品风靡网络的。不知道大家是否还记的这人

第五:使用重字,还可以达到前后照应,从而升华主题情感
临江仙
奉旨填词柳三
倦倚纱窗闻竹韵,惊回往事朦胧。依稀去岁赏春浓。拈花听絮语,踏月沐清风。
数十年来如一梦,此身犹似飘蓬。当时月色已无踪。刘郎今又至,还识旧桃红?

下面我们来举几首词的例子,因为要说明重字的问题,诗和词一样,都不是禁忌的
过多的举我个人作品为例子是说明两点,第一我们的讲义不属于纯理论的,而是个人的一些写作经验
第二呢,过多的举其他人例子,不好说明问题。有时候还容易招来一些不必要的麻烦哈

这首词,重复了一个“月”字,但是这个重复正好把情感给升华了。

当时月色,和上阙的踏月沐清风。正好联系上了哈

第六:重复可以作为主题情感抒发的延续
风入松感怀
奉旨填词柳三
功名利禄似枯枷,流水年华。雁回冬去逢伊面,又一晚,共话桑麻。几处春风戏柳,半墙淡月梅花。
月移竹影上窗纱,一曲琵琶。清音袅袅闲愁去,空留下,幻海生涯。今后心居何处,彩云深处为家。


淡月梅花,到过片的月移竹影上窗纱。这个重复就是起到衔接,为主题情感的抒发起到延续的作用。


风入松.燕子楼
奉旨填词柳三
风回小院杏花香,依旧残阳。佳人已去小楼在,忆往事,堪断柔肠。两岸落花紫陌,一湖冷月寒霜。
红烛垂泪话凄凉,月照纱窗。守贞十载当年事,人孤单,对影成双。鱼雁传书何在,相思空付文章。
上片结句中的冷月,和下片第二句中的月照都是主题情感的抒发起到延续的作用。

第七:为了体现情韵故意重字

过去呢曾写过一首网恋,因为当时看到了朋友发了一首恋网,我就故意的看成了网恋,


七律 网恋
奉旨填词柳三
拭去唇边一抹香,千般万种且深藏。
河东勿忘狮声吼,院后提防起火光。
海誓山盟莫轻许,柔情蜜意细思量。
屏前伊貌比花好,不料伊人是玉郎!


诗中故意重字,是因为这样的重复才更显韵味。
这首网恋中,在结联,重复了伊字,不显语言啰嗦,反而更彰显情味。


又如
七律咏雪
奉旨填词柳三
雪似人生易别离,人生似雪苦参差。
时随风袂舞千里,偶借梅梢栖一枝。
淡泊情怀倚天远,清高傲骨倩谁知?
都云自古春来晚,不道春归多路歧。


我记得当年这首律诗好多人都说了,说这律诗重复的过多了,如果把首尾两联给去掉,这律还是不错的。我不以为然。我认为刻意的重复也是一种手法。诗中首尾联都有字重复,这个就是为体现情韵故意的重字

第八:有些诗中有重字,属于无伤大雅的问题
就说改掉这个重字,和不改对诗的整体意境都没有影响。我们刚才举例中的李商隐等人的作品就是这样。

七律.感怀
奉旨填词柳三
昔曾仗剑五陵游,岁岁飘零志未酬。
万里河山行铁索,一江烟雨荡孤舟。
人情聚散风中絮,世事浮沉水上鸥。
白发清囊须纵酒,豪情犹待再从头。


人情和豪情,这两个情字,就是这样的情况。
我记得当年这首律诗也是被好多人质疑。质疑点在于为什么要重复这个情字,好多人帮我改了下,把这重复字给改掉了。我问他们,重和不重,对这诗整体的韵味有影响么?既然没有多大的影响,重也无妨。
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