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欧阳修的词

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发表于 2015-1-1 20:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
欧阳修是北宋前期重要词人。他的词收在《六一词》和《醉翁琴趣外编》中,有240余首,数量较多。词家向来晏欧并称,刘熙载《艺概》说:“冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。”虽同承南唐遗绪,接受冯延巳的影响,但欧阳修词感情真挚,清疏隽永,蕴藉沉厚,有别于晏殊词。
欧阳修词多写男女恋情,离别相思,并且描写细腻,抒情委婉,与其诗文的庄重严肃风格迥异,反映了作者生活感情的另一个侧面。如《踏莎行》:

候馆梅残,溪桥柳细,草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。    寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。

词写早春南方行旅的离愁,上片写行人旅途上的所见所感,下片写闺中相思的惆怅苦闷。艺术特点有五:
第一,乐景哀情,先扬后抑:早春景色反衬离情。《诗经·采薇》云:“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”谢玄认为这是《诗经》中最佳之句。王夫之《姜斋诗话》云:“‘昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏’,以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。”如杜甫“感时花溅泪,恨别鸟惊心”(《春望》),可谓“乐景写哀”,而欧阳修此词“候馆梅残,溪桥柳细,草熏风暖摇征辔”,先写春色之美,再写离家远去,同样也是如此。
第二,化用典故,翻新旧意:一是陆凯自江南寄梅给长安的范烨,赠诗:“折梅逢驿史,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。”此处有怀家人之意。二是古人有折柳赠别的习俗,此写柳,暗寓别意。三是“草熏风暖”,翻用江淹《别赋》:“闺中风暖,陌上草薰。”亦自有别意。
第三,以水喻愁,形象生动:“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”,即景取喻,形象贴切而又韵味深长。寇准《夜度娘》词云:“烟波渺渺一千里,白蘋香散东风止。日暮汀洲一望时,柔情不断如春水。”但不及欧阳修词影响广远。
第四,从对面着笔,构思新颖:“寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚”,不写自己思念家人,而写家人思念自己,更能够衬托自己对家人的思念,手法别致。金圣叹评曰:“前半是自叙,后半是代家里叙,章法极奇。……从一个人心里,想出两个人相思,幻绝,妙绝。”说得很贴切。
第五,以超极表至极,递进层深:“平芜尽处是春山,行人更在春山外”,加深了愁苦之感。范仲淹《苏幕遮》:“山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。”张炎《渡江云》:“常疑即见桃花面,甚近来、翻笑无书?书纵远,如何梦也都无?”亦用此法。
再如《蝶恋花》:

庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。  雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

词写闺怨,缠绵悱恻,含蓄蕴藉。起句连用三个“深”字,既绘庭院之深,又状隔绝之深,更言愁苦之深,词意深婉,颇耐寻味,李清照以为深得叠字之法,拟作“庭院深深”三首。《古今词论》引毛先舒云:“永叔词:‘泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。’此可谓层深而浑成。何也?因花而有泪,此一层意也;因泪而问花,此一层意也;花竟不语,此一层意也;不但不语,且又乱落,飞过秋千,此一层意也。人愈伤心,花愈恼人,语愈浅而意愈入,又绝无刻划费力之迹,谓非层深而浑成耶?”足以说明其刻画深致。词中“情痴”色彩,对《红楼梦》颇有影响。
欧阳修的这类词,个别的趣味庸俗,不够健康。
欧阳修也有表现个人抱负和坎坷遭际的词作,这些词大多写于两次遭贬谪之后,具有蕴藉深沉的风格。如《朝中措》:

平山栏槛倚晴空,山色有无中。手种堂前垂柳,别来几度春风。  文章太守,挥毫万字,一饮千钟。行乐直须年少,尊前看取衰翁。

词塑造了诗人的自我形象,自然使人联想到《醉翁亭记》的滁州太守。此外如“浮世歌欢真易失,宦途离合信难期,尊前莫惜醉如泥”(《浣溪沙》),“记得金銮同唱第,春风上国繁华。如今薄宦老天涯,十年歧路,空负曲江花”(《临江仙》),都表达出了复杂的生活感受。他还有两首《玉楼春》,借歌咏自然寄托感慨,写得回肠荡气。
欧阳修也有写景词,10首歌咏颍州西湖风光的《采桑子》可以为代表。如其四:

   群芳过后西湖好,狼籍残红,飞絮濛濛,垂柳栏杆尽日风。    笙歌散尽游人去,始觉春空。垂下帘栊,双燕归来细雨中。

词写得格调清新,语言精美,形象鲜明生动,洋溢着浓郁的诗情。其三云:“行云却在行舟下,空山澄鲜,俯仰留连,疑是湖中别有天。”其五云:“谁知闲凭栏干处,芳草斜晖,水远烟散,一点沧皱白鹭飞。”都写得清新如画,意境优美。
    欧阳修词虽未脱南唐影响,但在宋词的发展史上起了一定的积极作用。他进一步开拓了词的题材领域,促进了词风的转化。冯煦《宋六十一家词选·例言》说:“宋至文忠公始复古,天下翕然尊之,风尚为之一变。即以词言,亦疏隽开子瞻,深婉开少游。”这足以说明欧阳修在词史上的地位。
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