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【原创】六言四句的“三台调”

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发表于 2012-6-6 08:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
    韦应物对“三台”调的贡献是较大的。在唐高宗龙朔以前,“三台”调多用来写艳事,是韦应物首开风气,将笔伸向“艳”外的领域,拓宽了该词调内容的表达范围。不仅如此,在句式上还形成了复沓叠对的特点。先看他的《三台》:
    其一:
    一年一年老去,来日后日花开。未报长安平定,万国岂得衔杯。
    其二:
    冰泮寒塘始绿,雨馀百草皆生。朝来门阁无事,晚下高斋有情。
    “一年一年”是同词复沓,“来日后日”虽也是复沓,但“来”、“后”相对,已是另外一种形式。前一种是“同意”复沓,其次则是“反意”复沓。这样不仅意义鲜明,而且增加了词的音乐表现力。
    第二首“晚下高斋有情”的“晚下高斋”从内容上看构不成复沓,但字面上仍有“反意”复沓的影子。
    复沓重叠的手法影响了以后很多用此调填词的人,因此,复沓重叠也似乎成了《宫中三台》(又叫《江南三台》)的特点。如王建的池北池南草绿,殿前殿后花红。天子千年万岁,未央明月清风”(《宫中三台二首》其二)、“青草湖边草色,飞猿岭上猿声。万里三湘客到,有风有雨人行”(《宫中三台四首》其二)、“树头花落花开,道上人去人来。朝愁暮愁即老,百年几度三台”(《宫中三台四首》其三)、“闻身强健且为,头白齿落难追。准拟百年千岁,能得几许多时”(《宫中三台四首》其四)等都有这样的句式。
    这不能不说是韦应物的一个贡献。
    《三台》舞曲,在汉时就有了,到了韦应物的手里才将他分成了五言四句的《上皇三台》、六言四句的《宫中三台》或《江南三台》、七言四句的《突厥三台》三种声诗,此又与长短句的《三台令》彻底分开了。
    韦应物从内容、体裁、句式三方面为该词调的发展定型作出了较大贡献。
    俞陛云先生说,此调一名《翠华引》,那是较晚出现的名字了。
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