一青诗学院升级词班第一讲讲义整理处 讲师 柳三

一生何求

我们讲过词多从律句，意思是说，很多词牌都脱胎于律诗,例如浣溪沙,我们看下浣溪沙一
⊙仄⊙平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）咋一看，这个词牌想一个缺少第三句和第七句的七律,我们先来看几首例子,先看花间词里的作品.1、语感上不能让大家读起来看，象一首少了两句的七律2、过片是这个词牌的中心句。3、过片例用对仗这里给大家解释下，词的对仗和律诗不同,律诗要求中间两联必须对仗,而某些词牌规定的是例用对仗,例用是啥意思呢?大家知道么,词谱规定的例用是说，按照惯例是用对仗的，但是也可以不用，必用就不同，如果规定了必用，就是必须用对仗.有的词牌，要求说，宜用入声韵.例如念奴娇，满江红,但是这样的词牌也可以用上去声韵的.这里简单的解释下,我们来看例词,
夜夜相思更漏残，
伤心明月凭栏干，
想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海，
忆来唯把旧书看，
几时携手入长安？
-----韦庄的浣溪沙
我们在读例词的时候要结合我们讲的词牌要点,
浣溪沙 【宋】晏殊
一向年光有限身，
等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，
落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
我们在看下大文豪苏东坡的作品,苏东坡共写了46首 浣溪沙,我们看三首,
风卷珠帘自上钩。
萧萧乱叶报新秋。
独携纤手上高楼。
缺月向人舒窈窕，
三星当户照绸缪。
香生雾縠见纤柔.风压轻云贴水飞。
乍晴池馆燕争泥。
沈郎多病不胜衣。
沙上不闻鸿雁信，
竹间时听鹧鸪啼。
此情惟有落花知。山下兰芽短浸溪，
松间沙路净无泥，
萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？
门前流水尚能西！
休将白发唱黄鸡。
我们在看下 清代的浣溪沙
\浣溪沙
谁念西风独自凉，
萧萧黄叶闭疏窗,
沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，
赌书消得泼茶香，
当时只道是寻常。浣溪沙 王国维（清末民初）
山寺微茫背夕曛，
鸟飞不到半山昏。
上方孤罄定行云。
试上高峰窥皓月，
偶开天眼觑红尘。
可怜身是眼中人。 浣溪沙，我们就不发例子了,大家可以提问了
根据我们刚才讲的三点，大家可以提出各自的问题,例用对仗是说按照惯例是用对仗的,但是也可以不用.词律脱胎于诗律,很多小令基本上都是符合律句马蹄韵的要求.这个对仗和不用对仗，有什么需要注意的么，以及对仗的好处是什么,
大家对对仗的理解错了,其实对仗是一种修辞手法,通过对仗的手法，可以集中的表现主题,我给大家看下去年我写给兰心生日的一首小词,
风过荷塘月满窗。
涓涓流水拂弦商。
樽前美景共卿长。
喜听屏间歌雅韵，
轻吟小令作琼浆。
“兰花”独占一年芳。
兰花指院长兰心,浣溪沙这个的词牌，大家注意节奏点，在过片，我们打个比方，好比是一首歌的高潮部分
不然，你这首词填出来过于平淡，是不对的,也就是说，不管过片是否使用对仗，必须在过片体现出节奏点,
山下兰芽短浸溪，
松间沙路净无泥，
萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？
门前流水尚能西！
休将白发唱黄鸡。 大家看下 苏轼的这首词,上片是写景，下片过片是抒情，情感在过片处突起 ，这是对词情感起伏的处理,
夜夜相思更漏残，
伤心明月凭栏干，
想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海，
忆来唯把旧书看，
几时携手入长安？  
大家看下韦庄的 ,前面是叙事，后面是抒情 ,这个是告诉大家如何把握词的节奏，那么浣溪沙的过片该如何处理呢?
过片可以抒情，可以写景,但不管是抒情还是写景，又或者是议论，叙事，都要注意一点，过片处要体现出情感的起伏，大家能理解么?这个呢要从古人作品中找出技巧,我再给大家举个例子,
毛主席和柳亚子的那首浣溪沙 ,
长夜难明赤县天，
百年魔怪舞翩跹， 　　
人民五亿不团圆 ，
一唱雄鸡天下白， 　　
万方乐奏有于阗，
诗人兴会更无前。
我们先讲下起伏是怎么回事，通常来说先平缓，在平缓中进行铺垫描写，然后再过片处情感突起，然后再收尾处把突起的情感落下去,大家体会下,
火树银花不夜天，
弟兄姐妹舞翩跹，
歌声唱彻月儿圆。
不是一人能领导，
那容百族共骈阗，
良宵盛会喜空前。
这是柳亚子的原玉,前三句描写，然后过片转入抒情，情感突起 ,不是一人能领导，那容百族共骈阗，我们读词呢，要不仅仅从欣赏的角度，还要从写作的角度去读,正所谓行家看的是门道.我们在来看下摊破浣溪沙
摊破浣溪沙
仄仄平平仄仄平（韵）
平平平仄仄平平（韵）
平仄平平仄平仄（句）
仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平平仄仄平平（韵）
平仄仄平平仄仄（句）
仄平平（韵） 如果说浣溪沙象一首缺少第三七句的七律，那么摊破浣溪沙更像一首七律了,我们来看下两首例词,
中主的词和易安的词,《摊破浣溪沙》
菡萏香销翠叶残，
西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，
小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠无限恨，倚阑干。
揉破黄金万点轻，  
剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，  
太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，  
丁香千结苦粗生。  
熏透愁人千里梦，
  却无情。病起萧萧两鬓华，
卧看残月上窗纱，
豆蔻连梢煎熟水，
莫分茶。
枕上诗书闲处好，
门前风景雨来佳，
终日向人多酝藉，
木犀花.我们刚才说了，浣溪沙有三个要点
1、语感上不能让大家读起来看，象一首少了两句的七律
也不能过于平淡
2、过片是这个词牌的中心句。
3、过片例用对仗.其实摊破浣溪沙，比浣溪沙多了一个要点，就是在上下片第三句和结句三字句的时候，要注意情感的起伏,
为什么今天讲课总是把词的节奏放在首位，我曾给大家讲过，不管是古典诗歌还是现代诗歌，都有两个共性,
哪就是节奏和韵律，我们对韵律都能掌握，因为那是死的东西，但是对诗词的节奏都掌握的不多,这个是因为古典诗歌在继承上出现了断层，这个是历史原因.还有一个原因 是我们所处的时代是一个知识大爆炸的时代，所有的书籍，都可以通过网络找到,古代则不同，因为古代文人从小接受的教育，是靠背诵.大家看古代的学子去考试的时候很少带书，因为很多书都已经记忆在脑海里了,所以，我们不仅仅要在韵律上学习，同时也要在节奏上加强练习,这个练习 只能是靠大家多读这个基础打牢稳了，以后写诗填词事半功倍,
留作业 浣溪沙或者摊破浣溪沙一首，要求韵部，词林正韵第七部