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新雁过妆楼·离愁别绪
晚秋
寂寂长街,昏黄月、横斜暗影凭裁。笛箫幽怨,无梦冷夜难挨。
惆怅年华如水逝,不堪别绪瘦眉腮。看尘埃,趁风起舞,拂乱妆台。当年盟言已老,叹独孤对酒,落漠情怀。望穿天际,沉沉眷念成灾。
雁行隐消远陌,怎相问、心思谁共猜。兼程路,又是风霜袭,犹怜玉钗。这个是晚秋姐的作品,晚秋姐的作品,现在是越发的纯熟了。晚秋姐在长调的写作技法上把握也慢慢的纯熟起来。但是还有不足,我们老规矩呀,不多说表扬的话,说下不足吧,我归纳了三点不足
第一,在个别词汇上运用不妥,不够自然。稍感生硬
雁行隐消远陌。中的隐消,这词汇稍感觉生硬了些,稍感生硬还体现在,词的语感节奏上,例如,上片的,惆怅年华如水逝,单看这句呢,没什么。但是放在词里看呢,这个水逝和逝水就有讲究了.我们来看下,在这句以前的不押韵的句子
昏黄月,月是入声,短促。笛箫幽怨,怨是去声,这样的话,这句水逝不如逝水,这样语感节奏就不生硬了
这个呢,我们以往没讲过,不怪秋姐。兼程路,又是风霜袭,犹怜玉钗。
在结句上,尤其是下片结句上,语感不能上片语感雷同,哪怕是两结句式一致,也要避开,尤其是长调.
如果两结雷同的话,那么结的韵味就会被削弱
看尘埃,趁风起舞,拂乱妆台。
兼程路,又是风霜袭,犹怜玉钗,这两结的语感节奏雷同.
们讲过两结的注意情况,上片结尾,韵味深含,要给下片留有一定发挥的余地
下片的结句,就无需这样了。我们来看下,下片整体的节奏,
当年盟言已老,叹独孤对酒,落漠情怀。望穿天际,沉沉眷念成灾。
雁行隐消远陌,怎相问、心思谁共猜。兼程路,又是风霜袭,犹怜玉钗。
上片的节奏还稍体现了情感的起伏,那么下片呢,情感上趋于平缓
体现起伏处,也就是在兼程路,这句
然后结句,处理好,就没事了
又是风霜袭,这句应该用领字格
上一下四
你看,例词
徐郎老 恨断肠声在 离镜孤鸾
恨---断肠声在
如果不用领字的话,那么这词情感起伏上,太平缓了
第二点不足,就是在于选景上和造景上
寂寂长街,昏黄月、横斜暗影凭裁。笛箫幽怨,无梦冷夜难挨。
惆怅年华如水逝,不堪别绪瘦眉腮。看尘埃,趁风起舞,拂乱妆台.
这景物选材不好,建议,从长街夜月,由笛箫幽怨然后写到眼前。写景的顺序是由外到内,由远到近,由远处到眼前
利用空间的变换,来体现出词的立体感。这个我们讲过的哦,这点不仅仅使用于中调,长调也使用.从第一句可以看出是晚上,因为有夜月出现,那么尘埃,因风起舞,这个选景上,不好。
第三点,这点很重要,仅仅是晚秋姐的问题哦,也是大家的问题
虽然每次第一个点评晚秋姐的作品,点评的时间长,但不代表她的作品就比大家的差,那是因为习惯上第一篇作品我都点评的时间长些
第三点不足呢,就是词中没有自我。也就是没把自己的情感体现出来
只有词中体现了自我,那么这个词才有生命力。试想下,人的际遇或许有雷同,但是绝对没有相同
只有诗词中有自我,那么你的作品才是独一无二的,因为人不具备可复制性,人的情感也是如此.
例如,同样是写离愁别怨,晚秋姐是在感伤年华远去,她能写出岁月的沉淀
而如果是我写的话,我写不出岁月的沉淀,但可以体现人生的起伏。这个是我们两年龄上的问题.
所以说同样的情感,不同的人来写,表现出来的感染力是不同的,不仅仅是大家笔力不同的原因,最主要的原因还是在于我们各自的情感抒发点不同,不然的话,作品很容易出现雷同,
我们来看下第二首
《新雁过妆楼·军嫂思》
丰收古朴长街,花飘落、何时才可重开。
小风珠雨,仍在滴滴敲台。
积水涟漪刚涨满,又听紫燕几声唉。
动心怀。
恁多往事,难解难排。可怜春风已老,正愁无雁字。
举目瑶阶,寂寞荒藓,怎如好景蓬莱。
边关虽说甚远,相思豆、心花两地栽。
常鲜艳,盼秋凉之后,再看天涯。
丰收的作品,上片口语化太严重。并且是用中调的填词写景手法,这个手法用在长调上,就显的松散了
并且真正写景抒情的地方,反而是在下片了

可怜春风已老,正愁无雁字。
举目瑶阶,寂寞荒藓,怎如好景蓬莱。
边关虽说甚远,相思豆、心花两地栽。
常鲜艳,盼秋凉之后,再看天涯。 试想下,如果没有上片,只有下片的话,这词还真不错。是的,下片的结构紧凑,情景都有,看来,丰收要重新构思了哦新雁过妆楼 /李白轮回文
梅亭清阶 禅房静 又是一年香槐 新雁来了 不闻俗世持斋 暮鼓晨钟对黄卷 唐诗元曲颂云台 等梅开 原是无奈 日子难挨
女儿心思谁猜 叵那荷竟放 风乱莲腮 雁声婉转 直教花儿发呆 休说溪流妄言 凭一曲寒山踏雪来 绯红老 恨东风轻薄 离苦驰怀。
如果增加些文字,可以形成一首不错的现代诗歌。长调说实话,是不好写,但是只要了解长调的写作技法,就容易多了《新雁过妆楼 残荷》
微笑
向晚池台。
西风起、舞衣惨淡犹裁。
半窥妆镜,珠露不挂霜腮。
昔若华清初出浴,今随缺影正含哀。
费安排,暗香散去,也绝尘埃。
谁怜檀心苦涩。问暮秋过了,可剩枯骸?
梦里娇娆,纤身绿展颜开。
浪摇笑靥欲醒,似听得云催细雨来。
回眸处,有采莲人语,义山诗怀。
上片呢,感觉过于松散。笔墨应该着重点在于描写一副秋天的残荷画面,重点体现出繁华过后的伤感
下片呢,着重点放在体现留得枯荷听雨声,这样的残荷情怀。体现出经历风雨后的那种恬淡情怀,略带些喜悦。这样的话,残荷就被人性化了,
而微笑现在应该重点思考一个问题
如何去谋篇,在没写前呢,应该想下如何去布局。
那么如果按照这个思路来写的话,试想下效果
上片描绘的是一副残荷秋景图,重点体现出繁华过后的伤感。
下片呢,用这图来体现出 李商隐诗的情怀。那么整体给人的感觉是,
经历岁月的洗礼后的情感抒发
咏物词,咏的不是物体本身,而是一种情怀G组04--守拙
《新雁过妆楼》
别绪轻裁。成一幅、空山梦里梅斋。淡涂玉瓣,清浅照水斜开。磴角凝寒凌傲骨,檐枝向暖点霞腮。最萦怀、半含嫩蕊,全寄尘埃。
幽香焉存莫问,正画工不管,飞帛当差。乱丝千结,皴出雪意挨排。缇签又谁共赏?隐一处枯枝还自来。曾三弄、是邻家横管,回首天涯。这首整体还算不错。是写梅花的吧,这首不错,可圈可点。新雁过妆楼
一生何求
叶落清阶,征鸿过,倩谁解我幽怀,更有西风,吹透瘦影寒斋,却忆当时离别处,梨花带雨浸香腮,各天涯,恨烟水渺,心字成埃。
别来容颜暗换,惊见霜鬓染,怕对妆台,飞花逝水,奈何乱绪难排,遥思孤窗倩影,曾几度凭栏独自哀,如重见,待烟回春里,花结新槐。
如重见,细细春风里,花结新槐。细细春风里,不好。这个呢,用领字格好些
求求的这个手法,过于单一。只是时空上的转换,情感上不够丰满。
但是已经不错了呀,这首比刚才那首略逊了些。
语感节奏上,情感起伏趋于平缓。
发现求求有个特点,在长调上写作上,虽然使用的是长调的手法,但是感觉斧凿痕迹重。细看的话,有些技法呢,还是中调的技法。
求求是懒了呀,应该多熟悉运用长调的手法。
其实长调在写之前,要考虑下谋篇。考虑谋篇呢
先注意以下三点
1、上下片要描绘的主体是什么
2.如何来体现情感的起伏,以及词中高潮部分,如何体现
3.韵字的安排
D组-10翠袖西风
新雁过妆楼---独立秋阳
独上楼台,凝眸处,西风冷露苍苔。横空雁字,是谁投寄情怀?
怅望斜阳天欲晚,青山触目皆成哀。小清阶,菊香渐远,何日重来。凭栏无语莫问,正黛眉紧蹙,心事难猜。曾经犹记,双燕频啄新槐。
而今风寒翠袖,叹无觅前尘百事乖。秋风劲,料离人如我,珠泪盈腮。
青山触目皆成哀。
皆成哀,三平尾了哦,上片呢,两个七字句,不协调独上楼台,凝眸处,西风冷露苍苔。横空雁字,是谁投寄情怀?
怅望斜阳天欲晚,青山触目皆成哀。小清阶,菊香渐远,何日重来,
建议呢,西风呀,你修改下上片。因为这两个七字句,和“小清阶,菊香渐远,何日重来”衔接上有问题新雁过妆楼
杏园悠游叟
宿温塘二日 步韵吴文英词
清早微寒。黄雀闹,欢愉小镇丰年。
已是夏半,此间乐趣连环。
小镇青园尘嚣远,草庐野菜饭桌间。
昨深眠。几时懒得,日上三杆。
奈何孩童早起,正笑颜嬉戏,若雀如猿。
不堪沉睡,窗外再见云天。
蛙溪危石浸染,望不尽山头怎黛鬟。
松林静,莫道闲云处,阻断车鸾。
这首生活气息很浓。但是这长调写的过于平缓,直白。为什么呢,因为他是用的不是铺叙手法,而是直叙。
长调使用直叙的话,就会出现这样的情况。D组03竹莹
《新雁过妆楼》
雨洒庭阶。生浇遍、萧萧落叶幽怀。小桥流水,可懂寂寞难排。雁字横空秋渐远,花魂几缕土中埋。对黄槐。一杯冷酒,情锁尘埃。
愁来繁星不语,纵相思已老,谁解谁猜。叹帘中景,今宵冷月成呆。休提海棠正旧,怎雨打青枝百事哀。珠颜瘦,看人生如梦,泪满香腮。
竹莹的这首也不错。个别句子有不协调的地方
看人生如梦,泪满香腮。这里的看用领字不妥,叹比较好,叹帘中景,这里不用领字最好,
领字一般来说,词里规定用的,必须用。
愁来繁星不语,纵相思已老,谁解谁猜。叹帘中景,今宵冷月成呆。
这里用叹不好,可以用领字的,不影响的,这里的叹,换成对,或许好些。寂寞如歌 18:13:03
新雁过妆楼。孤雁秋最难捱,还记得,当时走马兰台。
水连天远,,一片败草堆排。
漫解飘零空老也,廿年又见菊新开。
算天涯,旅途独苦,都付尘埃。
如今何从未晚,正满心寂寞,不羡蓬莱。
鬓丝结雪,回首重下江淮。
相逢故人若问,只说与,乡思自别来。
因寻取,向年年高处,可寄幽怀?秋最难捱,还记得,当时走马兰台。 水连天远,,一片败草堆排。
这个还记走马兰台,和后面的败草堆排,衔接不上呀。乡思自别来。这句也没看懂要表达的是什么
题目是孤雁,但是我没看懂,点题在哪里
这里简单的总结下
虽然只有十篇作品,但是六篇以上的作品,都写的不错
虽然有瑕疵,但是无妨。说明都掌握了我们讲义里的内容 |
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