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华夏一青一期升级词班一萼红点评 点评老师 奉旨填词柳三

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发表于 2014-2-27 21:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
我们开始今天的点评课
先来看下例作,姜夔的一萼红
古城阴,有官梅几许,红萼未宜簪。池面冰胶,墙腰雪老,云意还又沉沉。翠藤共闲穿径竹,渐笑语惊起卧沙禽。野老林泉,故王台榭,呼唤登临。
南去北来何事?荡湘云楚水,目极伤心。朱户黏鸡,金盘簇燕,空叹时序侵寻。记曾共西楼雅集,想垂杨还袅万丝金。待得归鞍到时,只怕春深。
夏承焘《姜白石词编年笺校》,这首词“托兴梅柳,以梅起柳结”当是继《浣溪沙》(客山阳)之后第二篇记合肥情事的词章,为淳熙十三年(1186年)客居长沙游岳麓山时所作。上片纪游,描写作者与友人在早春的寒冷中赏梅、登临的雅兴,生动有致。“池面冰胶,墙腰雪老”二句状严寒景象,用语生新瘦硬,属对精工。过片如奇峰突起,笔锋陡转,发兴尽悲来的深深喟叹。
三句点题,序所谓“官梅数十株,如椒,如菽”也。“池面”三句,写时,写梅未开之景,补足上三句。“翠藤”以下,写当前情境,“翠藤共闲穿竹径”与下“记曾共西楼雅集”,周济谓是“复处”,“翠藤”为实写现在,“西楼”乃回忆过去,周说殆非也。下片宕开。“南去”三句,就空间说,伤漂流之无定。“朱户”三句,点人日(《荆楚岁时记》“人日贴画鸡於户”),就时间说,叹光阴之易迁。“记曾”句,回忆以前。“想垂杨”句,由回忆而惋惜现在。“待得”两句,由现在而设想将来。末数语,由过去想到将来,春初想到春深,极沈郁。蒋捷《绛都春》云:“纵然归近,风光又是,翠阴初夏。”与此同意。王沂孙《高阳台》云:“何人寄与天涯信,趁东风、急整归鞭。纵飘零、满院杨花,犹是春前。”翻用亦好。白石此词作于三十二岁,当时客居长沙。词中抒写怀人之思及飘泊之苦。据夏承焘《姜白石系年》,这是白石词中最早的怀念合肥情侣之作。白石青年时在合肥曾结识姊妹二人相交情深,后来却演化为一场爱情悲剧,使白石从此郁郁寡欢,刻骨相思。白石与合肥情侣初识合肥赤兰桥,其地多种柳,分手时为梅开时节,故白石词写及梅、柳,均与此一段“合肥情事”有关,由梅、柳而忆及旧日情侣,抒发一种绵绵不尽之相思之情,成为白石的一种思维定势和其词的一种惯性情绪。
“古城阴”。有官梅几许,红萼未宜簪。“古城墙下,些许官梅,红萼尚小,还不到摘花插发的时候呢。官梅即官府种的梅花,杜甫《和裴迪登蜀州东亭》诗,有”东阁官梅动诗兴“之句,何况梅花与柳树一样,最能钩起白石的伤心心事呢。句中几许、未宜簪等语,流露出一片爱怜护惜之情。序中既描写出梅花的各种姿态,故词中便着意于抒发情意,词较序翻进一层。”池面冰胶,墙阴雪老“,二句对仗极工整。以胶状冰,以老状雪,写出凝冰难化、积雪不融,字面生新硬瘦的是白石词笔。白石诗法江西诗派,以拗折瘦硬为追求,给人一种刚劲的感觉,形成一种深远清苦的意境
寒意犹深,解冻何时。”云意还又沉沉。“彤云沉沉,欲雪大时,加倍写出寒意。词境之幽深清苦,正暗示着词人心境之沉郁。词人有意无意,也想舒散一下郁解的情怀。”翠藤共、闲穿径竹,渐笑语、惊起卧沙禽。“于是与友人一起,闲步穿过翠藤、竹径,来到林园能幽之处。一路行来,兴致渐高,不觉谈笑风生,惊起水边栖鸟。这两句很好地表达了此时词人野兴横生,乐以忘忧的心情。下一渐字,尤能传出心境由郁闷而趋向开朗。这是大自然对人心的感发。这几句与前几句境界迥异,一边是官梅红萼,一边是冰雪寒寒,一边又是翠藤径竹和沙禽,移步换景,情随景移,真有”野云孤飞,去留无迹“(张炎《词源》)的妙处。 野老林泉,故王台榭,呼唤登临。”歇拍以简练生动之笔,写出偕友登定王台、渡湘江、登岳麓之一段游赏。故王台榭,指汉长沙定王刘发所筑之台。野老林泉,虽然泛指,但或者也不无怀昔感今之意。以前名人流寓长沙者不少,如唐末韩侂便曾避地于此,其《小隐》诗云:“借得茅斋岳麓西,拟将身世老锄犁。”投入大自然怀抱,兴林泉之逸趣,发思古之幽情,词人一时乐以忘忧。呼唤登临四字,写出一片欢闹场景,试比较“云意又还沉沉”,前后心情已迥然不同。
下片写出追远怀人的深深悲慨。“南去北来何事,荡湘云楚水,目极伤心。”岳麓山上,词人极目天际,看湘云起伏,湘水缓流,顿时伤心无限,自己年年南去北来,飘泊江湖,竟为何事?白石《玲珑四犯》云:“文章信美知何用,漫赢得、天涯羇旅。”可作此词换头之诠释。
陈锐《袌碧斋词话》云:“换头处六字句有挺接者,如‘南去北来何事’。”上片以呼唤登临之乐歇拍,换头挺接南去北来之悲,笔峰骤转,突兀峭拔,两相对比,大能突出词人悲怀之年深日久,以致刻骨铭心,于欢乐处犹不解释怀于往日悲情。此处有岭断云连之势。荡湘云楚水一句亦妙,写尽词人平生浪迹江湖无所归依之感。“朱户粘鸡,金盘簇燕,空叹时序侵寻。”朱门贴上画鸡,写人日民俗。《荆楚岁时记》云:“人日贴画鸡于户,悬苇索其上,插符于旁,百鬼畏之。”金盘即春盘,金盘所盛之燕,乃生菜所制,此写立春风俗。武林旧事》云:“春前一日,后苑办造春盘,翠缕红丝,金鸡玉燕,备极工巧。”此三句,慨叹转眼又是新年,时光徒然流逝。空叹二字,呼应换头何事二字,流露出光阴虚掷而又无可奈何的悲苦。词人所伤心空叹者何?“记曾共、西楼雅集,想垂柳、还袅万丝金。”全词主旨,至此才转折显现出来。忘不了,曾与伊人在西楼的美好集会,窗外,万缕嫩黄的柳丝,在春风中袅袅起舞。想垂柳、还袅万丝金,堪称佳句
此句用一想字、一还字,便将回忆中昔日之景与想象中今日之景粘连叠合,灵思妙笔,浑融无迹。美好的回忆不过一刹而已。“待得归鞍到时,只怕春深。”等到回到旧地,只怕已是春暮。结笔由过去想到未来,春初想到春深,时空转换处更显其情极悲伤,含不尽之意于言外。从字面上看,是应合此时红萼未宜簪的早春时节而言,而其意蕴实为无计可归,归时人事已非的隐痛。白石怀念合肥女子诸词,如《淡黄柳》“恐梨花落尽成秋色”,《点绛唇》“淮南好。甚时重到。陌上青青草”,《鬲溪梅令》“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻”,与此词结笔同一语意。 这首词还有一个序,丙午人日,予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼,沼西负古垣,有卢橘幽篁,一径深曲。穿径而南,官梅数十株,如椒、如菽,或红破白露,枝影扶疏。着屐苍苔细石间,野兴横生。亟命驾登定王台,乱湘流,入麓山,湘云低昂,湘波容与,兴尽悲来,醉吟成调。此词与序是一整体。序主要写景物、游赏,上片与之相映照。但序以写景为主,词上片则融情入景,如“云意又还沉沉”。下片摆脱序文笼罩,托出伤心人之别有怀抱,另辟一境。但亦融景入情,如“记曾共、西楼雅集,想垂柳、还袅万丝金”。下片既是核心层次,上片及序文所写景物、游赏,便成为下片所写悲怀难遣之反衬。此词结构安排可谓严谨。词中意境,先由狭而广,即由城阴竹径而故王台榭,再由广而狭,而深,即由湘云楚水而写出种种悲怀。词境的迤逦展开,也反映出词人心灵由郁闷而希求解脱但终归于悲沉的一段变化历程。此词营造意境亦可谓精心。
这是白石词的一大特点:善用暗线结构,时空的转换,意境的切换,情绪的变换均笔断意连,看似无迹可求实,则有暗脉潜通。构思之妙,无如白石。我们讲过长调的写法有两个关键点一是要学会铺叙,二是要了解长调的行气。其实通俗点说,填写长调词牌要写出层次感,也就是我们说的结构感。否则的话,长调写出来就是文章了。那么如何构建长调的结构感,这个还离不开铺叙的运用。铺叙运用,主要是时空转换,空间转换以及叙中夹景等手法。我们以往讲过秦观的长调,讲过苏轼,柳永以及周邦彦的长调
他们手法各自不同,但是无外乎我们讲过的这些方法。我们也讲过以文入词。 所以我们每次讲解长调的时候,都不得不发上长调的赏析,因为只有从赏析中我们才能更好的了解长调的写法技巧。我们来看一篇现代人写的一萼红
有个叫雪君子的写手,年龄不大,作品不俗 ,
一萼红•断桥
醉悠悠。唤人将醒未,迟也上高楼。十里堤前,千堆云外,一萼红了桥头。梦卿又、香寒深处,寒深处、和梦总难留。负了卿卿,卿卿还负,真个添愁。
不省人间聚散,向莺莺燕燕,争抱箜篌。笑我年华,共谁谁共,风流依旧风流。画堂月、无心犹照,西湖雪、何日到蓬洲?都似浮烟流水,叹几时休。 长调呢,节奏上比中调小令,要舒缓。
我们从这古今两篇词作上,可以感悟到。

晚秋的。
【一萼红】
雪纷纷,是隆冬时节,清冷锁寒门。
两鬓霜丝,一怀愁绪,往事不敢重温。
柳间影、通幽曲径,欢乐语、情景更销魂。
我我卿卿,天荒地老,盟诺殷殷。月貌花容岁改,只怨因缘错,误了终身。
枕梦支离,年华虚度,岁来最怕逢春。
燕呢喃、桃夭李俏,可怜我、人独立黄昏。
借酒也难消遣,泪洒红尘。
晚秋姐的作品呢,比以往是进步了不少。但是长调的结构感并没表现到位。我们看上片
雪纷纷,是隆冬时节,清冷锁寒门。
两鬓霜丝,一怀愁绪,往事不敢重温。
柳间影、通幽曲径,欢乐语、情景更销魂。
我我卿卿,天荒地老,盟诺殷殷 。给我的感觉呢,其实上片在往事不敢重温处,就已经收尾了。后面的描写感觉松散了些
所以我们在填长调的时候,要注意首先要节奏舒缓,
我们看雪君子的开头几句“一萼红•断桥
醉悠悠。唤人将醒未,迟也上高楼。十里堤前,千堆云外,一萼红了桥头。”
长调的篇幅比中调长,所以要学会渲染
以景趁情
其实,晚秋姐姐的作品我估计是发自内心的 ,或许有些事情吧。
我我卿卿,卿卿我我的倒装。我们以前讲过,倒装不仅仅是迁就于格律要求,首先倒装要合理,
人读着不别扭 ,其次呢,倒装是一中修辞手法。我们在律诗班的课中还专门讲过倒装句法。
所以这个我我卿卿,倒装的不成功, 长调写作还要注意一点,因为长调的节奏比较舒缓,所以我们在过片处要下工夫,我们以往讲过的,双片词的过片技巧
当时讲的双片词的过片技巧,不仅仅包括中调,长调也在内。只不过当时我们是学习中调,
我们以往讲过的如何体现词的立体感,我们讲了五点。这五点也适用于长调 千万别误认为中调的写作技巧,不适用于长调。
古典诗歌的写作技巧,是互通的 。从过片处到结尾,这字里行间全是泪
过片也处理的不好,还有我们要注意这一点,好的诗词讲究圆润。不可过于悲伤,哀而不伤才是正途清代有个词人,
其实纳兰词水平在当时并不是很高的。但是纳兰在词坛有一定地位,第一纳兰是少数民族人,第二他的作品就过于悲伤。
我们来看西风的作品
班副;翠袖西风
【一萼红·春日遐思】
好风光,恰春来垅上,归燕试新装。
芳草初匀,桃花朱点,丝柳巧绣鹅黄。
这时节,踏青正好,新雨后,多一抹清凉。
纤陌无尘,花蹊含露,山映斜阳。
小院炊烟又起,设杯盘几案,酒水膏粱。
花影月移,亭阶风扫,更有红袖添香。
夜静时,联诗集句,共围坐,赏秋水文章。
且醉良辰美事,何必思量。
翠袖的这首作品比较清新。口语化了,整体看不错,因为题目是春日遐思,全词都是遐思内容。
不足处在于 ,第一这样的作品,要虚实结合
都是实写的话,全词深度不够。一眼看到底的感觉 ,同时也要做到前后呼应
节奏上还要注意,有起有落,结尾呢也不可以结的太实 。同时也要做到前后呼应。
 楼主| 发表于 2014-2-27 21:36 | 显示全部楼层
欢迎各位同学前来学习,有不对的地方请指出来,我会修改的,谢谢大家
发表于 2014-2-28 15:09 | 显示全部楼层
求求辛苦
 楼主| 发表于 2014-2-28 18:52 | 显示全部楼层
荷香一缕 发表于 2014-2-28 15:09
求求辛苦

荷花宝贝谢谢来赏,你更辛苦,请多保重啊
发表于 2014-3-2 16:36 | 显示全部楼层
一生何求 发表于 2014-2-28 18:52
荷花宝贝谢谢来赏,你更辛苦,请多保重啊

我们都要好好的宝贝
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