华夏一青一期升级词班第三十讲讲义

一生何求

我们长调学习了很长时间，经过锻炼，虽然参加练笔的人不多，但是坚持下来的都不错
我们下节课，重点介绍一些常见的长调词牌的写法以及注意事项
最近练笔的词牌比较偏，因为长调如果练笔从常见词牌练习的话，大家很容易走入一个误区---那就是容易造成千篇一律的现象
所以从这些冷僻的词牌练习，由于例词少，可以让大家更好的发挥各自的思
虽然这个办法不是很好，但是我也没发现有更好的办法
我们上节课留的练笔是五彩结同心
这个词牌很偏，说实话我也没写过。
最近通过大家的练笔点评，发现漠漠轻寒的作品不错
《五彩结同心》
      南枝春早。晴岭云闲。风送暗香多少。谁擦肩而过。似梅蕊、一抹浅清微笑。转身欲觅行踪处，惊鸿隐、弯弯山道。空凝伫，任黄莺唱，恍惚带羞带恼。
      如何百思都了。怜宿缘结个，者般怀抱。容易悲零落。天难管，尘世月圆花好。莫叹可可心儿小。只一瞥，低眉人老。夜冷寂，幽窗此刻，玦月停留树杪。
这个是她的练笔作品，这种长调手法，我感觉很熟悉。像我一个朋友学院里教的手法 南枝春早。晴岭云闲。风送暗香多少。谁擦肩而过。似梅蕊、一抹浅清微笑。转身欲觅行踪处，惊鸿隐、弯弯山道。空凝伫，任黄莺唱，恍惚带羞带恼。
上阙写的很美，很多句子都很优美
似梅蕊、一抹浅清微笑。任黄莺唱，恍惚带羞带恼。
这些表达确实不错
如果从字句上，单独看的话，真的写的很好

一生何求

我前几天在厦门的时候，也点评过类似风格的作品是我一朋友的，我当时说了，如果说字句上，我说不出什么。但是这词给我的感觉是，好比是一场电影，里面的情节比较舒缓，我没看到高潮部分，又或者剧里的角色扮演者都是名角，我没看出主角和配角来 大家觉的呢 如何百思都了。怜宿缘结个，者般怀抱。容易悲零落。天难管，尘世月圆花好。莫叹可可心儿小。只一瞥，低眉人老。夜冷寂，幽窗此刻，玦月停留树杪。 南枝春早。晴岭云闲。风送暗香多少。谁擦肩而过。似梅蕊、一抹浅清微笑。转身欲觅行踪处，惊鸿隐、弯弯山道。空凝伫，任黄莺唱，恍惚带羞带恼。 上片中，第四句应该节奏挑起些， 谁擦肩而过。这句，节奏是上一下四，感觉稍微不妥，正常律句节奏就可以， 空凝伫，任黄莺唱，恍惚带羞带恼。 这个是上结，上结的时候，要注意一点，上结也不可过实。要和下结的手法类似些，结的韵味深些 这个时候，下片过片，抒情要突起，如何百思都了。怜宿缘结个，者般怀抱。 你上结略实，过片稍弱，那么整体就给人一种我刚说的那感觉 容易悲零落。天难管，尘世月圆花好。莫叹可可心儿小。只一瞥，低眉人老。 这里要注意，如果是写出一种，片鳞只爪的感觉，也就是一种特写镜头， 莫叹可可心儿小。只一瞥，低眉人老。 尤其是这几句，要突出一个特写，这个特写可能只是一边，一角都可以 夜冷寂，幽窗此刻，玦月停留树杪。下结不错，结的很有韵味 但是忘记了一点，首尾要呼应 只有以文入词的时候，可以首尾不呼应。这个我们以前班里讲过的 五彩结同心 苍茫暮色，辽阔江天，何处数声长笛。 新月娟娟起，薰风里，朝漾一湾清碧。 倦禽无语归飞疾，桐阴下，双栖双宿。 纵然，是良辰佳景，可慰客魂孤寂？ 浮生几时将息，长夜空屈指，返期无日。 徒念家山远，琴心折，难诉此情万一。 故人一别凭阑泣，怅望处，轻寒犹力。 恨月缺，天涯孤旅，怎奈相思咫尺？ 天涯也不是我们班里的老学员，因为我们最近的练笔都在强调一点，那就是在写景中如果用叙事来把这个景给串联起来，形成整体的层次感 上片的写景，就缺少一些叙事句子来串联， 所以，上片的写景，层次感没出来。严格的说这个是中调的手法来写长调， 那么遇到字数再多些的词牌，就很难驾驭了 嗯，第一次写就能写到这个程度，确实不错。说明他中调应该写的不错 不过，天涯独步的这首词，整体来说也不错。情感起伏都掌握的不错，尤其是起句，上结，过片，下结都掌握的很好 所以我才会说如果这个词牌字数少点，是中调的话，那么写的绝对很好 纵然，是良辰佳景，可慰客魂孤寂？ 上结处，标点点错地方了，应该是“纵然是，良辰佳景，可慰客魂孤寂？

一生何求

五彩结同心      （南海随感）
南沙垂露，东海惊风，游子未归低诉。魂系三千里，路何在、梦断横塘烟树。也曾海上升明月，而今日、凄云迷雾遮明媚、浣纱西子，却遇夜郎暗妒。
江山哪时重塑？菲越行苟且，岂能无怒！休唱吴宫艳，携金瓯、邀楚湘神女。且提宝剑清风舞。荡玉宇、尘埃无处！趁好景、回归祖国、看我娉婷玉步！
孤舟最近对时事比较感兴趣哈
南沙垂露，东海惊风，这两句，好像没有表达到位。如果是时事类作品，首先要用恰当的比喻，让人一看就明白
梦断横塘烟树。也曾海上升明月，而今日、凄云迷雾遮明媚、浣纱西子，却遇夜郎暗妒。
这些都是，要用恰当的比喻，或者隐喻，让大家一看就明白
浣纱西子，却遇夜郎暗妒。
这个西子比喻中国，我觉的不妥，夜郎比喻周边的小国家，合适
江山哪时重塑？过片，这句也不妥，其实江山无需重塑
或者你这样写是对的，
我感觉不是重塑的问题，是当权者缺少邓公打越南那种一拍定乾坤的豪情说打就打，打则必胜
B02-一叶孤舟(552167580) 21:05:51
把江山改了
B02-一叶孤舟(552167580) 21:06:14
国家示弱
唱吴宫艳，携金瓯、邀楚湘神女。且提宝剑清风舞。荡玉宇、尘埃无处！趁好景、回归祖国、看我娉婷玉步！
B02-一叶孤舟(552167580) 21:06:31
认他人欺凌
前面的比喻不当，后面的抒情又落实处了，这样写容易写成口号似的节奏
在结尾处，要效仿岳武穆的满江红的结句，
驾长车踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，
笑谈渴饮匈奴血。
待从头收拾旧山河，朝天阙。
你看岳飞的结尾前，豪情抒发的已经到达顶点了，如果结尾在抒发的话，那就像口号了哦
所以，他结尾是  待从头收拾旧山河，朝天阙。
休唱吴宫艳，携金瓯、邀楚湘神女。且提宝剑清风舞。荡玉宇、尘埃无处！趁好景、回归祖国、看我娉婷玉步！
你这些完全，可以借鉴岳飞的方式哦
荡玉宇、尘埃无处，这里和岳飞的，壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。类似哦
所以，结句上，要和待从头收拾旧山河，朝天阙。
我是说词的节奏，不是说内容哦,情感起伏，是说这个,只是想上片舒缓，下片激昂,最后是愿望
荡玉宇、尘埃无处，这里情感激昂了，那么下面结句就要适当的舒缓
不然，这个高音一直唱到结束，就没意思了哦,把高潮留在最后
孤舟既然喜欢写时事，就要多注意两点，第一比喻，要适当，让人可以看懂；第二情感节奏要注意，该激昂的就激昂，该舒缓就舒缓
文似看山不喜平.但是也不能，这个山老是越看越高，这样的话，脖子也受不了哈,说笑了

一生何求

【五彩结同心】
轻烟雨小。窗外花飘，香满翠楼难了。风细珠帘挑，一虹杪，又见树葱鸣鸟。彩云慢展青山画，清溪乱、不知谁恼。新眉秀、镜羞唇窈，却是鱼沉雁杳。   
     今年又临春好。依旧花柳俏，却人空老。回首秋千下，香风动、横笛抚弦轻笑。半笺雅墨佳联妙。楚楚影、归期难料。且一醉、风花小字，梦里炊烟早。
紫藤的这首，上片描写过去的种种美好，那么下片要是描写现在种种悲哀，和上片形成鲜明的对比，或许更感人
依旧花柳俏，却人空老。这里都有那么点意思了，
但是后面 回首秋千下，香风动、横笛抚弦轻笑。半笺雅墨佳联妙。
那么这样描写，上片的铺垫为了什么呢
岂不是上片白铺垫了
所以这首词，上下两片，可以分成两首词的上片
这样的话，下片才好进行抒情
五彩结同心【织女】文/胭脂雪 红尘痴侣，千世情缘。恩爱却招天怒。河汉迢迢隔，两相望、脉脉此情难诉。
鹊桥七夕今朝盼。些些乱、无心机杼。蛾眉扫、镜中模样，可是昨年如故？
凄凄一年方聚，曾几多梦里，唤君无数。相见潸潸泪，千般语、悲喜叠加无主。
此番离恨欢情苦，好梦短、残更急促。舍不得、温存片刻，岁岁年年怎度。
昨年如故？昨年拗口哦，为什么不用昔年呢
咏织女的作品，感觉构思上不妥。一般咏人咏事的作品，上片一般是在叙事句中掺杂一些抒情的句子来串联，
使上片的描写体现出层次感，情节感
下片抒情。应抓住某一抒情点来抒情，
也可以结合自身际遇来抒情，
这词，上片稍微乱了些，下片不错。但是抒情点，只抓住一年见一次面，抒发出温存片刻，岁岁年年怎度。这样感叹，感觉抒情过于肤浅了
诗词可以这样说，就是一个想象力展现
所谓立意构思，用现在话说就是想象力，
你想象力比别人强，那么同等水平,你的作品绝对超越其他人
你看苏轼的水调歌头里的想象力，
再看秦观鹊桥仙里的想象力
他们胜在想象力
金风玉露一相逢，便胜却人间无数
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
其实，胭脂雪，你可以就这个词牌，这个题材，重新构思下，重写一篇
写完，可以单独发给我，单独点评
然后和原来的作品对比下，这样更有利于学习

净莲

溪上青青草

碧玉笙