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北宋词史上的第一座里程碑——柳永对宋词的重要贡献

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发表于 2015-1-1 20:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
柳永是北宋词史上的第一座里程碑,对宋词的发展做出了重要的贡献。
一是扩大了词的题材。柳永将城市繁华、旅途风光、市民生活和羁旅愁情等题材写进词中,突破了词的题材束缚,给词增添了新的社会内容,为词的发展拓宽了道路。
二是发展了慢词。柳永是大量写作和创作慢词的第一个词人。《乐章集》所增新声绝大多数是长调慢曲。其曲原为小令,柳永亦大都衍为长调。《长相思》原只有36字,至柳永增至103字。《浪淘沙》原仅有54字,柳永则度为三叠144字。柳词中甚至有长达200字以上的词,如《戚氏》。
程千帆、吴新雷《两宋文学史》认为柳永发展慢词大体有四种方式:一是利用民间原有的词调,敦煌词调名见于《乐章集》者共16阕,如《倾杯乐》;二是旧曲新翻,如从大曲、法曲、曲破中翻为慢词新腔者有《雨霖铃》、《法曲献新音》等;三是小令扩展为慢词,从短篇铺衍为长篇,如《定风波》、《玉蝴蝶》等在敦煌曲子词中是小令,到柳词已演变为慢词;四是自创新调,如《戚氏》。
《全宋词》所收212首柳词中,长调有103首,慢词的大量创制,不仅扩大了词的容量,便于抒写更为复杂的情感,而且为宋词的进一步繁荣创造了条件,其中柳永的成就是不可忽视的。
三是丰富了词的表现手法。要之有三:
一是多用赋体,长于铺叙。李之仪所谓“铺叙展衍,备足无余”(《姑溪词跋》),刘熙载所谓“善于叙事,有过前人”(《艺概》),都说出了柳词的个性特征。如《望海潮》写杭州和西湖,便极尽铺张扬厉之能事。柳词虽然用赋体,但“曲处能直,密处能疏,奡处能平,状难状之景,达难达之情而出之以自然”(冯煦《蒿庵论词》)。如《雨霖铃》便曲折委婉,善于转折跌宕,在变化中传情写照。
二是情景交融,工于点染。在柳词中,“一切景语皆情语”(王国维《人间词话》),或触景生情,或移情于景,或情景相生,无不浑然一体。如《八声甘州》的暮秋景色就带有浓郁的客子悲秋之感,造成了主观色彩强烈的艺术氛围。柳词又工于点染。刘熙载《艺概》云:“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云:‘多情自古伤别离,更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之。”运用点染,更见情致绵密,凄恻愁苦。这种手法,在柳词中是很常见的。
三是语言晓畅,雅俗共赏。柳永善于提炼口语入词,不避俚俗,通俗浅切,明白自然,生动活泼,如《忆帝京》(“薄衾小枕凉天气”)一词便全用当时口语写成。《四库全书总目》卷198《乐章集》提要认为:“盖词本管弦冶荡之音,而永所作旖旎近情,使人易入,虽颇以俗为病,然好之者终不绝也。”但柳词还俗不伤雅,雅俗并陈,不乏风致,显示出了柳词的个性。柳永还善于点化前人诗句,尤其是唐人诗句入词,加强了其语言的韵味。
但是,柳词也有明显的不足。如写妓女的词有的庸俗低下,写城市繁华多是点缀升平,写个人情感难免有消极颓废的倾向,语言上有时过于浅俗,不够含蓄。
发表于 2015-1-22 20:47 | 显示全部楼层
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